剧情简述
以“电影与舞台剧”的青春群像物语～松居大悟穿梭于“现实与虚构”之间的华丽映像。之前与松居大悟合作过的音乐组合MOROHA将担任本片音乐制作，而时尚设计师KEISUKEYOSHIDA也将做为“衣装设计”首度参加电影制作。
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观众心声
真是。。。对日本人来说怒吼已经是生命力的展现了，太压抑了。85年导演对时空调度的把控确实炫技了
2020-03-31 有用 0
一个不准确的感受：长镜头一般是在连续的时间里切分空间，而这片通过一个动作把它反过来变成在连续的空间里切分时间（一个可能不恰当的类比是二者就像四维和五维），这是最惊喜和印象深刻的地方。从这个角度看的话，画幅变化也有这一特征（在电影里切分戏剧），初看觉得有所多余，尤其是在排练室内时，导演已经给了台词提示，但到最后画幅在两个女演员对话中悄悄渐变时，才发觉可能就是为了突出这个戏里戏外边界逐渐模糊的点子而设计的（包括结尾一镜亦是如此），当然有作用，但目前感觉还是有点硬。PS：当空间移至室外后，突然觉得这好像电影版本的跟着演员跑的“沉浸式话剧”啊。
2018-12-01 有用 1
直到片尾出演员字幕、导演喊停时才发现这是一个现实-电影-舞台剧三层包裹，三层维度中的角色共享同一个名字，当然电影着重于表现后两者之间互蚀与和声的关系，以及表演是如何作为一种极富创造力的生存方式作用于其中的；《鸟人》中的伪长镜已然令我惊艳，这次的一镜到底竟然如此契合地服务于电影时空的建构，更是出色，在同一个时刻可以处于不同的地点，在同一个地点可以处于不同的时刻，无需回忆或旅行的普鲁斯特式振动，仅靠戏剧真实便穿越了广度与绵延之间的禁止线；无法抗拒日式青春热血，这种中二病会让我觉得是因为他们把生命活得太用力、太认真，以及一种尚未被现实磨灭的理想主义的火花。
2018-12-02 有用 5
00后为主体的一镜到底，切换分明，戏里戏外，这就是青春，可以很随意。
2023-02-07 有用 1
那个自带bgm的小哥哥真的是太优秀了……“我相信你，却只怪自己太天真。我咽下了‘懂的人能懂就好了’这句话喉咙唱不出这句话。”
2018-12-11 有用 0