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观众心声
我是宁愿看贝宁年轻人的后殖民文物安置辩论（《达荷美》），也不想再被好莱坞的历史虚无主义炸肺管了（《达荷美女战士》），但金熊奖？金熊奖？一些文物视角的自述太匠气了，还不如中国网友自制的“逃出大英博物馆”...
3.5 文物主观视/听点相当有想法，但大学讨论的场景已经在非洲电影里屡见不鲜（见coconut head generation）。这点上说，迪欧普的真正优势是她的非洲性，而非她的欧洲性。金熊过誉。
#HKIFF48 03 金熊奖# 文化意义大于艺术价值。
#HKIFF 三星半。今年的柏林金熊。法国/贝宁博物馆里的几组空镜拍得极为类似（有Benning《自然史》的感觉），暗示文物的命运并未改变。雕像的第一人称声音处理得还算颇为新颖。可惜的是学生论坛牵引出的各种议题（殖民与语言的关系，文物归还的政治意味，物质/非物质遗产，教育问题，雕像是否应该「去宗教化」etc）并没有深入探讨，电影便戛然而止了。
确实是一部中国也能拍的电影，但似乎没有人想到这么做。戈达尔《影像之书》般的黑暗呢喃以高质量的文本把观者迅速俘获，但这一招拟人并谈不上高明，真正的大招在于许鞍华《黄金时代》式的“失语-陈述”对照：国宝文物在自述，但是导演以底层视点捕获到了辛勤的展览馆泥瓦匠、驻足拍照的建筑工人、载歌载舞庆祝的当地女性、搬运工、保安的身姿，还有他们凝望时的眼神，他们没有一句话。“说话者在衬托的是无言者”，一次文物返还，摄影机捕捉了贝宁国民的细碎reaction，似乎蕴藏着汪洋般的情绪，有欢欣，有漠然，有渴望，有隔膜。短短半小时，总统发言和飞机起落是被隐去的，态度幽微可见，这种素材的取舍，太绝。后半小时转为直白激辩，类比成中国语境就会发现这部分很“民族主流化”。但最后迷人诗意的收尾，仍旧把这场深刻的洞察拉到了极致。