工作与时日 The Works and Days (of Tayoko Shiojiri in the Shiotani Basin)

5个篇章只有最初与最末是完全清醒时看的，更像是坐了趟快速列车将润二的一生飞速看完。观影时不停变换坐姿，期望找到舒服但又不会困的姿势，最后以一种极其畸形的坐姿度过这八小时。想到自己将手肘拄在隔壁翻起的坐垫上，手握拳头推着脸颊，眼镜与口罩重叠，哈气喷在镜片上。那时已经歪斜的眼睛透过雾气又是另一种影片结构。#重构电影 #

#BJIFF2020#我们用整整一天的时间走入了影片中人物的生活，看见的是琐碎镜头。镜头很空，空到回顾这长长的八小时好像什么都没能抓住，且这些个空镜头完全谈不上美，又亦或生活本就是琐碎无谓的集合？这些空镜头在我们生活中随处可见，我们早已丧失了孩童的好奇心而对眼前的一切漠然，即使是当我们被禁锢在影院的座椅上时，也无法安抚住那颗浮躁的心而去欣赏这种琐碎。我们已习惯了用精致的两小时去结构冗长的一生，却淡忘了生活本身——生活本就是鸡毛蒜皮啊。导演用这整整八个小时讲出了一道关于人生的哲学命题，这种方式可以说得上巧妙，但却难以让人达成认同。影片在后半段逐渐表现出叙事的欲望，但导演实在缺失用镜头叙事的能力，只能浮于旁白。一部本是依托于写实主义的影片，最终沦为了形式主义。

日本乡间女子盐尻田世子的劳作与生活，照顾患病丈夫以及为他送终的故事，电影用一种近似于纪录片的形式将生活的本质演绎出来，拍得很具实验性，也很有艺术气息，电影本身的对白占比较少，有的只是闲聊，有的是日记独白，有的则推动了主要剧情发展，对白与对白之间用空镜置放了太过关于生活的空间细节画面，犹如幻灯片一般，配合昏暗的色调以及环境音，为观众深度还原了乡村生活的本质，也让电影充满了催眠的意境。这样的电影表达形式让观影者犹如进入了试验场，八个多小时的时长从观感上从新奇到疲倦，到最后的如坐针毡，不知道是因为画面而困倦还是因为逃避无聊而选择入眠，半睡半醒间，眨眼间便如同进入到平行世界，这过程既充满了仪式感，又具有艺术行为，如果用一句话来形容就是“可以有，但没必要”，三颗星足矣，如果能有删减版其实效果更佳。

匠气得银幕都快装不下了，摆拍角度的抹泪，静音的战争回忆，几次中场休息后例行长黑屏，时隐时现的加濑亮和洋仔洋妞像是沙拉菜里的黑橄榄。取景和收音都是国家观光局级别，搞伪纪录片冲奖说实话有点倒人胃口。还有八小时就一个镜头的本木雅弘…

正确的观影方式： 完全属于自己的一天。 7点起床，吃喝拉撒完成。 8点打开投影，零食备上。 11点半暂停，吃午饭，小憩一会，扒拉扒拉手机看看世界毁灭没。 13点半继续，准备好咖啡，香烟。 18点差不多结束，备上一杯红酒，换一部爆米花电影 第二天再回味。