一个目击者的故事 Histoire d'un regard

entre l'accusation et la complicité (dans toutes les acceptions du terme)

四星半，Gilles的作品非常温柔，非常触动人心，战地摄影师是一个非常复杂的角色，他既是士兵，又不是士兵，既是战争又不是战争，他选择的视点，穿越了这么多年后被链接在观众的眼睛上，是在为观众重写和构建新的历史，这非常重要，那些影像和记录非常重要。导演跟随胶片的轨道在回溯Gilles的一生。结尾结在火车上的背影实在是巧妙。导演这种侦探式的搜寻编排，在把照片——定格，瞬间，产出成为电影，成为历史成为记忆，这非常伟大，了解一个摄影师的最好办法便是顺着胶片铺的轨道一步一步成为一个目击者，生出千千万万的目击者们。另，以前去过以色列，当我看到士兵们在哭墙那里抱住哭墙，亲吻哭墙的时候，我万分感动，去过的地点所形成的情绪上的感触是绝不能被替代的。

Gilles Caron摄影作品绝对一流！他好像天生有这样的能力，让人想起维维安·梅耶。但若论电影本身实在有些催眠。导演以极其个人化、主观化的方式（这也正是她所追求的）介绍、探索与解读卡龙的摄影作品，并希望观众也能结合自身解读。像一张张去研究PPT，琐碎细腻。缺点是片中出现的这些和她一起解读/猜测的人应该字幕给出说明！有的像看“家庭照片”一样，有的是历史专家（解读耶路撒冷那段），真有些乱。超90分钟。映后导演和吉勒·卡龙基金会主任——卡龙女婿交流，把他女儿马若兰也叫来一起坐了。难得我问了俩问题。 with不知有没有醒来过极不情愿留映后的肉。法国文化中心61张售罄但疫情临时取消显示58张。门口大屏反复放戛纳夏夜第三届宣传片。拿了中法文化之春厚册子。出门上车又落雨了。今天下午东西城影院关了。

不知道为什么总想到《六人-泰坦尼克号上的幸存者》，是时候该把胶卷相机提上日程了。

能否说这是《特伦克劳肯》和《堤》的一个交叉点，线索——追寻，不生发神秘的事物，从材料与行动不断深入，当下的时间、声音不断地唤起静态相片的记忆并构成叙事，从而溶入到另一个人的生命体验